文/張靜宜（兒童文學研究者）
本文轉載自〈導讀：《影子》— —奇幻的影子叢林探險〉，《影子》，大塊文化。
圖：大塊文化iMage3書系，
圖片版權：SHADOW Copyright@2010 by Suzy Lee

　　《影子》從標題就顛覆了我們的想像，「影子」應該是黑色的吧？但是標題字的倒影卻是明亮的黃色。這麼說來黑色標題字才是「真正的影子」，地上的黃色倒影是幻影？這本圖畫書毫不浪費版面，一開始蝴蝶頁就出現「喀」的開關聲，打開書名頁會發現「影子竟然也有影子」，這真是奇幻！

圖說：封面

　　《影子》一書的開始，一個孩子進到黑漆漆的倉庫，她站到箱子上開燈，看見許多工具倒映出影子，其中包括自己的人影。「突然冒出的影子朋友」令她感到開心，小女孩來到地面，擺出舞蹈姿勢，影子便也做出相同的動作。孩子蹲下，雙掌靠攏玩起影子遊戲，影子朋友手上也出現一隻栩栩如生的鳥兒。於是想像的世界已被悄悄喚醒。然而神奇的是：小女孩的手往空中一揮，鳥兒飛了起來。

　　小女孩抓起破靴子，一聲吆喝，騰空跳躍，影子世界就出現一隻野狼（圖1）。她手持吸塵器單腳獨舞，另一隻手靈巧比劃，一位和她等高的公主悄然現身，牽著大象與兔子。她沉醉地旋轉，影子公主也翩翩起舞。此時，倉庫看似空無一物，偌大的空間僅剩下她一人，而小女孩腳下的頁面則轉為一片繽紛的叢林祕境。當然，叢林裡這些動植物皆為倉庫裡物品的巧妙化身。
 

圖一

　　故事的衝突來自於野狼追逐鳥兒，雙雙突破界線，鬆動了真實與幻想的邊界（圖2）。小女孩在影子鳥的幫助下，進入幻境叢林。如同布萊梅樂隊（Town Musicians of Bremen）使用過的伎倆，影子們合體成「大怪物」，斥退野狼。（至於影子們如何疊羅漢？請看封底。）小女孩與動物們互動的融洽程度，是幻境與實境可以完全打通的樞紐，當兩個世界完全連接後，整個畫面彷彿萬花筒般絢麗、對稱（圖3）。
 

圖二                                                         圖三

　　《鏡子》（暫譯，Mirror）、《海浪》、《影子》是蘇西・李（Suzy Lee）知名的「邊界三部曲」（The Border Trilogy），《影子》是這一系列的完結篇。三部作品開本大小一樣，有著同樣的設定，即是以圖畫書的中軸線為核心，作為故事的虛實邊界。書籍翻開後，一側呈現主角的現實世界，另一側則開展出其幻想，角色隨著情節進入想像，沉浸其中，最終返回實境。

　　三部作品各有精彩之處，隨著作者創作量的累積，完成《影子》這部作品時，無論是圖像或是故事內容都與其他作品有了更多的交集，因此在《影子》裡可看到作者多部作品的「身影」，例如《鏡子》、《海浪》、《影子是我的朋友》與《我們是光溜溜的畫家》，可說是圖像上互文性最高的一部作品。

　　如同《海浪》裡的海鷗一樣，《影子》一書裡，鳥兒同樣是「實境」和「幻境」的信使，聯繫兩個原本分隔的世界。作者不諱言《影子》裡的諸多場景來自其著作《我們是光溜溜的畫家》一書中的叢林冒險，例如尾聲同樣藉由媽媽的呼喊，喚回沉浸在遊戲世界裡的孩子。「三部曲」的人物和色彩都極為簡單，但是圖像敘事的變化卻讓讀者忙得不得了，「邊界的變化」是三部曲中最耐人尋味的部分，總得反覆多看幾次，才能解開作者的設定，嚐到其中的樂趣。

　　《影子》一書尾聲，小女孩關上倉庫的燈，但是故事還沒結束呢！一片漆黑中，「影子」意猶未盡又開了燈。微光下，動物仍然歡快地起舞。不過仔細一看，叢林遊戲時每隻動物都有一隻象徵「賦予生命」的眼睛，關燈後再次浮現的影像，雖然少了眼睛，卻不再是倉庫物品的替身，牠們是獨立的影子。這個結尾也呼應了作者第一部作品《愛麗絲幻遊奇境》，故事之外還有故事。

　　《影子》的創作技法是作者的一項新嘗試，蘇西・李將圖像做成鏤空的模版，以黑色噴霧顏料（spray）上色，顏料的水霧質感細膩地呈現出影子造型。象徵虛境的暖黃色背景，同樣以噴霧處理，為了強調「幻想的魔法」擴散中的節奏感，作者以牙刷噴灑出不規則的斑點，顏料順勢蔓延，融為飽和的背景。

　　《影子》為無字繪本，但是蘇西・李信任讀者的讀解能力，也不反對其從中建構出新的故事。每個人心中都有一座圖像庫可以回應所見到的畫面，正如作者所說：「物體的實際倒影不會如書中呈現的角度如此完美，但我們心中都有對於事物的完整影像可比對」影子是與我們「寸步不離」的存在，蘇西・李的《影子》揭示出⸻想像能為平凡的事物帶來無限廣闊的可能和愉悅。
 

責任編輯：陳惠伶、羅雅詠、林岳鋅、李暉穎