文／謹竹
圖／取材自網路與繪本翻拍
「2026年是臺灣的繪本元年。」文化部長李遠在第一屆臺灣「金繪獎」上感性地宣布。這天是4/23世界閱讀日，頒獎典禮上邀請了來自英國、韓國、日本、墨西哥的繪本作家、出版人、大學教授共襄盛舉。
「點子王」曹俊彥是金繪獎「特別貢獻獎」得主，他在致詞時提到，自己在兒童文學之路上做的事情都很小，但每件事都做得很快樂：「很快樂就該得個獎嗎？」
曹俊彥五歲喪父，但他回想起童年總是充滿樂趣，因為當時大哥常帶他走入山林。生活並未因失去父愛而受限，自然的滋養與生命力，成為他日後編織故事的靈感泉源。他認為當創作從孩子視角出發，就能從作品中挖掘出孩子的可愛與純真。
正是這些看似微小卻始終真誠的創作，才一筆一筆，慢慢畫出了今日臺灣繪本的風景。以下分享三部作品，分別是本屆金繪大獎（虛構類）《三個橘色的點》與（非虛構類）《若是咧送批》、繪本新人獎《憂眠鎮》，一窺這座繪本寶島上閃耀的星光。
《三個橘色的點》：在被追逐的成長裡，回頭辨認甩不掉的自己
《三個橘色的點》
作者：張筱琦
繪者：張筱琦
出版社：親子天下（2024）
「忘記從什麼時候開始，我的後面一直跟著三個橘色的點。」故事從這裡開始，「三個橘色的點」就這樣跟著主角，如影隨行。
「三個橘色的點」究竟是什麼呢？是他人的目光？是刻板印象的標籤？是甩不掉的情緒？還是那些我們長大後逐漸熟悉，卻未必能清楚命名的焦慮、自卑與不安？
張筱琦沒有急著解釋，而是用一種近乎遊戲的寓言方式，讓這三個橘色的點始終跟著、追著、貼著主角，於是讀者也悄悄被拉進自身的心理經驗——一邊看著主角逃跑、威嚇與躲藏，一邊想起生命裡那些「怎麼甩也甩不掉」的東西。
《三個橘色的點》的圖像語言單純，甚至有點稚拙：大量的留白、純粹的構圖、明亮的色塊，但箇中寓意又比想像中更深。讀者的目光離不開那三個醒目的橘色圓點，在白底之上顯得既可愛又刺眼，像標記、像提醒，也像來自外界的凝視，跟著緊張的閱讀節奏展開追逐。
這樣的畫風，不禁讓人想起李歐．李奧尼的概念繪本《小藍和小黃》。它們都讓讀者領略到，作品並不一定需要繁複的技法，也能在單純的元素與色彩中，召喚最飽滿的感受。
孩子也許會先被畫面的趣味吸引，大人卻可能在其中讀見更深的哲思——關於標籤、壓力、自我懷疑，與情緒共處的過程；因此，這本書被視為社會情緒學習（SEL）繪本，它不只停留在「教導」層次，更展演出關於自我理解的視覺寓言。
張筱琦沒有用力地說大道理，也沒有試圖替孩子將世界解釋得太明白。相反地，她保留了一種珍貴的模糊——讓讀者去想像：你身後是否也曾跟著某些橘色的點？
有時候，成長並不是終於甩掉那些點，而是某一天，你回過頭看著它們，開始明白：原來那也是自己的一部分。那些困惑與不安，將成為我們重新理解自己的起點。
《若是咧送批》：把被迫沉默的歷史與遲來的愛，送達下一代
《若是咧送批》
作者：玉米辰
繪者：玉米辰
出版社：玉山社（2025）
如果虛構故事為孩子打開想像力，那麼非虛構的故事則可以為孩子縫補集體記憶。玉米辰《若是咧送批》帶著歷史深處的重量——關於那些來不及回家、洗不清冤屈的人，如何透過一封封遲來的遺書，重新被世界看見。
《若是咧送批》的故事核心，來自白色恐怖時期政治受難者的遺書。玉米辰讓歷史從平面的課本與新聞中活過來，透過「送批」（送信）這個充滿日常感的行動，讓讀者一步步靠近：如果有些信，因時代而中斷；如果有些話，曾經無法被說出口；那麼今天的我們是否能替他們送達？
這本書最動人的地方，正在於它不是單純再現苦難，而是從苦難的外圍描摹時代、重塑出人的立體形象。書中收錄四位政治受難者的真實遺書，家屬郭素貞說：「如果沒看過他的字，我就感覺不到他是一個活生生的人。爸爸的信讓他活過來了。沒有了信，爸爸就只活在我的想像中，我對他的設想裡。」
一封信之所以重要，不只是內容，而是字跡本身——那是一個人曾經真實存在、活過、愛過的證明。
玉米辰讓這些信不只被保存，更被轉譯成孩子也能透過身體感知的方式靠近。經書摺式的裝幀設計，讓《若是咧送批》像一封被時間反覆折疊又展開的長信，書頁完整展開八百多公分的總長。當讀者閱讀時展開的，不只是郵差送信的漫漫長路，更是受難者家屬六十多年的等待。拼貼、手寫、舊信封摺紙交錯的形式，使繪本既像故事，也像歷史檔案。
書中「臺文」與「華文」並陳，因為當年的政治受難者中約有一半是當時不懂華語的臺灣籍人士。這是玉米辰對他們的致意，那些曾被壓抑的，不只是人，也包括語言本身。
全書文字為郵差的第一人稱自述：「若是咧送批，我愛送彼寡，予刁故意放袂記的批。（如果要送信，我要送那些，被人刻意遺忘的信。）」郵差從年輕時，將一鳥籠的信從纏滿鐵絲網的巨樹上取下，穿越崇山峻嶺、斷崖高橋，抵達墓園與平房，發出一句句自省而溫柔的叩問。最後白髮蒼蒼的他問道：「批咧欲送到矣！有人會當收批無？（信要送達了！有人可以收信嗎？）」
兒童文學從來不是替孩子隔絕痛苦的永無島，它可以是溫柔的預備——讓孩子們知道「自由」不是理所當然，如今能夠自在說話、閱讀母語、表達自己，是許多人曾經付出生命所換來的生活。正因如此，玉米辰的獲獎感言才如此動人而有力：
「其實我不該得這個獎，台灣如果沒有那個時代的白色恐怖，就不會有這本書。我出這本書不為了撕裂台灣，我創作是為了告訴台灣人，我們曾經有一段很辛苦的過程，這個過程是有這些人幫我們，讓我們累積下來了，臺灣有了一個很好的生活模式。」
《若是咧送批》真正送達的，不只是一封封信，那些曾被迫沉默的歷史、被中斷的生命、被延遲的愛，也舉重若輕地送達下一代手中。
《憂眠鎮》：獻給每一個睡不著，卻仍想好好做夢的明天
《憂眠鎮》
作者：Hannah Shieh謝佳淇
繪者：Hannah Shieh謝佳淇
出版社：巴巴文化（2024）
在第一屆金繪獎中，Hannah Shieh（謝佳淇）以《憂眠鎮》獲得最佳新人獎。她用一種新的觀看方式，為「失眠」這個現代病畫出另一種繽紛的可能。
故事發生在一座名為「憂眠鎮」的小鎮，這裡的居民都有各自睡不著的理由：焦慮、期待、煩惱、過度思考，越想休息，反而讓夜晚成為一場停不下來的精神遊行。
鎮上的電子告示牌上顯示著當晚的失眠人數。這像極了馬奎斯《百年孤寂》中馬孔多小鎮的失眠瘟疫——當睡眠消失，人不只無法休息，也可能逐漸失去記憶與安寧。在現代生活裡，手機螢幕、訊息彈窗與永不停歇的資訊流，何嘗不是我們日常的失眠劫難？
《憂眠鎮》最迷人的地方，在於沒有讓失眠停留在「黑暗」裡。事實上，初稿中的《憂眠鎮》確實是陰鬱與壓迫的。然而，Hannah在四年後重新畫下這座小鎮，將人生體悟與希望注入其中，失眠不再只是深夜的死結，而是各種情緒色彩交織的夢幻地景。
或許這些像少女夢境般綺麗的色彩，反而更貼近真實：因為失眠不會只有悲傷，也可能來自期待、興奮、想念、害怕等太過豐沛而無法安放的心！
Hannah的畫風奔放灑脫、筆觸自由無拘、文字天馬行空，加上超現實的比例、非傳統透視的構圖，讓整本書像一個孩子邊揮灑著畫筆，邊興高采烈地說著床邊故事。（難怪會睡不著呢！）這不禁讓人想起荒井良二的作品，乘載著明亮而溫暖的人生觀：世界或許複雜，但我們仍能以赤子之心相待。
在Hannah自由斑斕的筆下，《憂眠鎮》像一個邀請——只要你願意，也許終有一天，你能在那些睡不著的夜裡，重新找到做夢的方法。無論是美夢或創作，都像書腰上的推薦語：
「許多時候不用刻意令事件發生，反而將一些意念輕輕放下，時間到了，這些意念就會慢慢滋長，有一天開花結果。」
【延伸報導＆閱讀連結】
2026首屆金繪獎共計428件作品角逐，評審團歷經3個月遴選，從24件入圍佳作中選出最終得獎作品：
特別貢獻獎｜ 曹俊彥
金繪大獎（虛構類）｜ 張筱琦《三個橘色的點》
金繪大獎（非虛構類）｜ 玉米辰《若是咧送批》
繪本新人獎｜ Hannah Shieh 謝佳淇《憂眠鎮》
繪本編輯獎｜ 王致凱、陳怡璇《山神的邀請卡》
年度繪本獎｜ 劉清彥、張庭瑀《書店裡的小花》
顏志豪、薛慧瑩《貓房子》
潘家欣、林廉恩《媽媽商店》
老川《街上的汪先生》
朱品璇《我的頭頂長了一朵香菇》
（文化部長李遠與第1屆金繪獎獲獎者合影）
｜編輯悄悄話｜
忍不住想歡呼恭喜，並由衷祝福所有故事都能被一讀再讀、所有創作者都能畫一輩子繪本❤️
真開心從今往後臺灣不只有金馬獎、金曲獎、金鐘獎，還有小孩與大人們的金繪獎！未來每一個春天的世界閱讀日，都有值得期待的故事。
題外話，很巧地，先前曾與這三本書的作者結下緣份：在童里洋行聽筱琦聊過創作，在高市圖聽玉米辰和黃春蘭細訴《若是咧送批》中的真實歷史，也分別在台北和高雄二度看過Hannah Shieh的原畫展（好喜歡！）有時覺得臺灣繪本的圈子，比起小說、電影、音樂等創作好小好小，就像小孩在仰望偌大的花花世界。但也是在這些小小的眼睛中，隨著一頁又一頁眨呀眨，故事慢慢有了不尋常的視角、絢爛的色彩、深刻的風景。
即便成長的過程中難免會有失眠、壞情緒、社會標籤，甚至苦難與迫害，但擁有繪本之眼後，是不是也能像小恐龍誕生看見世界的第一眼，因為單純的喜愛與快樂而歡天喜地的勇闖世界？
責任編輯：鄭仲珈、胡心怡、陳子涵、謝馥璘