文/張詩佩
圖/取自網路
錢婆婆與湯婆婆在神隱少女電影中看似代表兩個完全不同、對立的人物,一個勢利,一個溫暖,但真是如此嗎?
錢婆婆在電影中說過一句話:「あたしたち二人で一人前なのに気が合わなくてね(我們兩個雖然是一個人,卻一點也合不來)」如果兩位婆婆只是長得相像的雙胞胎,這裡是不會說「兩人是一人」的。因此,我認為這句話代表著「錢婆婆」和「湯婆婆」或許原本就是一個人。
在柏拉圖的《會飲篇》中寫到:「從前人的形體是一個圓團,腰和背都是圓的,每人有四只手和四只腳,頭和頸也是圓的,頭上有兩副面孔,前後方向相反,耳朵有兩個,生殖器有一對,其他器官的數目都依比例加倍。」但因為人過於強大,所以宙斯把每個人截成兩半,藉此削弱人的力量。身為雙胞胎的錢婆婆和湯婆婆其實非常符合這樣的說法,一股強大的力量被拆分,是同一存在的兩面。
在克洛德·列維·施特勞斯所著的《神話與意義》一書中認為,美洲印第安人對於雙胞胎的觀念,源自母體內的液體逐漸凝固變成小孩的過程裡,內在分裂的結果;兩個個體極為相似,因為他們均為整體的一部分。由此也得出,雙胞胎本是由一體分裂的結果。
分裂
動畫中不斷強調名字的重要性,而「錢」、「湯」兩字合起來就是「錢湯」,錢湯除了代表著動畫中的主要場景——油屋,也代表著錢婆婆與湯婆婆的個性,暗示了生活的兩個面向——金錢(工作)和生活(休閒),兩者組成一個完整的面向,缺一不可。
湯婆婆——慾望和工作的象徵
湯婆婆掌控著油屋,油屋就像現代職場社會,充滿慾望與階級尊卑,她對手下苛刻,強調契約與束縛,追求金錢生活,並且奪去他人的名字(個體)。當白龍提醒她身邊的重要事物(坊寶寶)被掉包了,湯婆婆第一時間檢查的卻是金子,這也反映了人性最不堪的慾望。
錢婆婆——寧靜和生活的象徵
錢婆婆的脾氣與湯婆婆迥異,溫暖且平和,代表生活。錢婆婆的小屋象徵溫暖和支持的力量,她享有慢活的步調,家中不僅有紡車這樣古老的工具,還親手織毛衣,代表了現代人對於悠閒及自然初心的嚮往。錢婆婆在第一時間就溫暖的對待千尋,並且鼓勵她相信自己,找尋自我。
以上更強化兩人分別代表陰與陽,黑與白的意圖。只是在不同的場合中,扮演不同的角色。在職場上是湯婆婆,大呼小叫地使喚員工,但是回到家就變成善良的錢婆婆,這樣分裂的狀態,代表著你與我,身為一個完整個人的樣貌。
相似
在《愛麗絲鏡中奇遇記》中,雙胞胎Tweedledum和Tweedledee的角色塑造出一種虛幻和現實之間的邊界模糊感。他們的存在是對事物相對性的諷刺體現。兩人荒謬的對話和行為,表達了理性與非理性的張力, 挑戰人們對二元對立的簡化理解。
同樣地,在《神隱少女》中,錢婆婆與湯婆婆之間的關係看似對立,但她們也共享一些模糊的相似特徵。她們並非絕對的敵對或相互排斥,而同樣存在一種既對立又統一的微妙平衡。
外型——
湯婆婆與錢婆婆外型完全相同,巨大的頭、誇張的妝容和穿著藍色衣服,頭髮也是白色的。錢婆婆喜歡編織,住在簡樸的小屋中,卻穿著這身不合襯又妨礙工作的禮服,長長的手指上戴滿寶石以及涂著鮮豔的指甲油,充滿了不合理之處。但宮崎駿還是同樣複製呈現錢婆婆的樣貌,更明顯地引導兩人其實是完全相同的一人。
對於規則的堅持——
千尋為拯救被變成豬的父母,與湯婆婆簽訂契約成為湯屋的員工,湯婆婆奪去千尋的名字,利用契約作為控制和束縛她的方式。即使最後坊寶寶耍賴為千尋求情(之前每回必定有用),湯婆婆仍為難地告知規矩的限制,表示無法通融。
而錢婆婆因為白龍偷了他的印章而用咒語攻擊,讓白龍幾乎傷重不治。使用強大的魔法來保護自己的財產,也顯示了錢婆婆的嚴厲。同樣的,她將坊寶寶變成老鼠作為處罰,也毫不留情。當錢婆婆在千尋求助時強調:「魔法不是用來為所欲為的,它有它的規則和界限。」、「雖然我很想幫你,但我做不到。這是這個世界的規矩,不管是妳父母或男朋友,都要靠妳自己。」即使錢婆婆擁有掌控契約的印章,但同樣拒絕通融,這也反映了她對魔法和力量的嚴格態度,確保事物的公平。
對於千尋的幫助——
看似勢利的湯婆婆雖然一開始試圖用威嚇的方式讓千尋放棄,但最終仍答應她進入湯屋工作。儘管千尋起初表現很差,湯婆婆仍然給予她機會,幫助她學習接納現實和獨立面對困難。
在最終的考驗中,湯婆婆儘管設置了難題,但當千尋通過考驗後,她並沒有像之前那麼嚴厲,也未刁難,反而表現出了一種寬容和理解的態度。
另一方面,錢婆婆第一次看到千尋就溫柔的伸出援手,她說:「來吧,孩子,進來吧。不要害怕。」接著溫柔的對待千尋,給予她鼓勵。錢婆婆與湯婆婆的話語雖然形成對比,但兩者最終的結果皆是接納了千尋。
錢婆婆與湯婆婆可說同樣是千尋的英雄之旅上的智慧老人角色,兩人用不同的方式引導千尋找到自我,進而成長,找回自我的主導權。
時間與記憶
錢婆婆與湯婆婆除了沒有在同一時間與地點出現外,千尋的電車之旅也證明她曾歷經一段過門。
故事一開始,千尋與父母走過時間隧道,進入了奇幻的世界,並遇見湯婆婆;劇情的尾聲,當她探訪錢婆婆時,也搭上一列「有去無回」的水中電車。兩者皆須通過一條穿越之路,這或許不只是空間的變化,更是時間的過渡。
電車出發前,鍋爐爺爺找出車票交給千尋時,特別強調:「這是四十年前用剩的車票」。電車一路通過了小島及城市,經過許多以水為名的車站(如沼原、南泉、北沼等),所有的車站及房屋都被洪水包圍。車上的人們,樣子模糊,就像鬼魂一般,大部分的乘客都在「沼原站」下車,月台上還有似乎在等待父母的小女孩鬼魂,我認為這站是人類即使不願意,但也必須下車的終點站——死亡。
而千尋搭上的電車,則是一列「有去無回」,無法倒轉的時間列車。
但什麼能超越死亡呢? 只有「記憶」。
在佛教觀點中認為,人之所以會記得前世,是五蘊中的「識蘊」所產生。 以為生命中的每一情境都是因果相續,即使今生和來生之間,也是因果關係而已。因果相續之意識流,所聯繫的並非是靈魂, 而是記憶。跨越過靈魂下車的車站,最終千尋他們通往的是沒有被現實洪水包圍,錢婆婆所居住的「沼底」站,「沼底」在日文中代表深淵,深而不見底。這一站代表人最原始的記憶,是經過死亡淬鍊過後,最純粹的真我。這裡,樸實而單純,溫暖且充滿力量,就像初生的我們,這裡不是終點站,是起始站。
同樣的,這裡也代表著錢婆婆是湯婆婆的初始記憶,也是最純粹的一面,兩者在車站的兩頭,連結他們的是時間變化 ── 兩人其實是同一人。
共生
錢婆婆與湯婆婆代表著反向的成長回顧,兩者不僅僅是善與惡的對比,更是一種內在心靈的對話。錢婆婆的存在提醒我們,即便在複雜的社會中,也應該保有一份童真和善良。當我們成長,經過社會的歷練,要提醒自己,是否遺落了曾經的純真自我——錢婆婆,逐漸成為湯婆婆呢?
如「雙生」的寓意一般——對立和共生是永遠的主題。
《神隱少女》中千尋代表著每個人的成長,過程裡不斷地失去,但在失去的同時也長出勇氣;成長並不意味著失去純真,而是學會在現實中找到心靈裡「錢婆婆」和「湯婆婆」的平衡,將兩者共生,才能成就一個完整的、新的自我。
責任編輯:鄭仲珈、Sue、周燕雯